Composición: telas

Referentes

🔸Lugar elegido: altares de la Catedral de Cusco

Escogí este espacio como inspiración, ya que los altares de los templos católicos de la sierra destacan mucho por la riqueza artística que demuestran y que causan efecto en la percepción espiritual de quién lo aprecie, dan sensación de lujo, son bastante auráticos, imponentes y consiguen que el espectador entienda este espacio como “sagrado”.

🔸JORGE EDUARDO EIELSON (1924-2006) | Quipus 44-B

No tengo como referente esta obra en específico, sino más bien el trabajo de Eielson con la tensión y los nudos de las telas, porque me pareció una forma interesante de trabajar con el textil y que aporta una textura distinta a la composición.

Carta de colores de las muestras de telas

🔸Tipo de materiales (referentes)

Traté de usar telas que pese a no ser necesariamente propias del espacio elegido, tengan las misma carga religiosa por el ambiente en el que se utilizan, como el vestuario de las figuras religiosas o el vela de las sahumadoras del Señor de los Milagros. También añadí materiales menos relacionados el tema, como el látex dorado, pero que hacen referencia al pan de oro que baña los altares.

🔸Paleta de colores

Elegí el guinda y variaciones del morado como colores principales por el efecto que causa en la psicología del color, principalmente el morado se asocia a la espiritualidad y la penitencia. Considero que el guinda es un color que juega bien con el morado y también tiene cierta asociación religiosa al igual que el perla. El dorado, como ya mencioné antes, refiere a los decorados y el pan de oro tradicionales que complementan a las imágenes de personajes religiosos. Materiales como el tul o la organza, debido a su característica transparencia, producen variaciones del color al colocar una tela sobre otra.

Bocetos

Al empezar, seguí el primer boceto, pero no me convenció demasiado, así que cambié un poco la idea. Ambos bocetos están influenciados por un tipo de composición que usa triángulos aúreos como en el ejemplo que adjunto.

Proceso

Al inicio, tenía pensado hacer una estructura de una pirámide triangular regular, sin embargo, debido a su complejidad, hice una pirámide cuadrangular; sin embargo, me di cuenta de que me estaba complicando demasiado y ni siquiera encontraba una justificación para seguir usando esa estructura. Así que lo dejé.

Habiendo deja de lado el tema de la estructura, cambié de idea y empecé a trabajar en un formato 2D usando una plancha de cartón.

Fui cambiando/moviendo los elementos tratando de variar un poco más los tamaños de los elementos y recorté el cartón.

Resultado final

Dificultades

🔸Empeñarme en usar una estructura tridimensional sin mayor sustento y así perder tiempo en el que pude avanzar más la composición.

🔸Reconocer las características que marcan un diferencial entre componer con tela y con cartulinas.

🔸 Considero que debí considerar más el formato mientras usaba el cartón.

Conclusiones

Lo que me ha resultado más interesante de este trabajo ha sido explorar la cualidades de la tela y las posibilidades creativas que ofrece a la composición tales como la tensión, su textura arrugada, nudos o traslucidez. Al tener tantas posibilidades también resultó un poco complicada la búsqueda de hacer funcionar la composición. Considero que pude trabajar un poco más la idea de esta compo, aunque también entiendo que fue sometida a varios cambios en todo su proceso, creo que debo mejorar mi distribución del tiempo.